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REDONDO.

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Eso (Andy Muschietti, 2017)

Basada e inspirada tanto en la novela de Stephen King como en la producción televisiva de Tommy Lee Wallace de 1990, esta nueva adaptación de Eso se reviste y enmascara no sólo bajo las manías y caprichos de los tiempos actuales; pretextos de una generación que divaga en estructuras formales y se auto-reivindica y auto-ampara bajo los estereotipos que se limitan a los temas del sometimiento y la abnegación –de la cual se nutre el texto y la primera versión– sino que también acota su semántica a una función puramente estética que se sostiene de referentes aunados a la cultura pop reciente y que termina por allanarse, tornarse simple/plana, perdiendo la universalidad que logró la versión predecesora. La presente revisitación de Eso, entonces, a pesar de que su look pueda ser más “llamativo” a los ojos de los tiempos presentes, tiene una fecha de caducidad marcada en las sienes. 

Cimentada primariamente en la narrativa de la versión original, la cinta presentada se suministra de la lógica de esta para avanzar. Si bien obviamos el conocimiento previo inyectado en un público que varía  temporalmente en décadas, el sentido de este filme ilustra el desaire hacía el interés concreto del objetivo común; se abre a viñetas que se unen gracias al contexto ya conocido –del cual hace uso a conveniencia y con poca formalidad. La textura de la cinta se aleja de los motivos generales y aparenta el enlace de ellos bajo la amistad de los protagonistas cuando en realidad prefiere dotar a cada uno de independientes espacios –igualmente dispares– y pierde la unidad del encadenado. En su intento por refrescar el estilo se distancia de la forma y el ritmo se dispara de manera irregular; ritmo mismo que se amalgama sobre un sentido del humor ordinario y blanquecino que bien pudo obviarse por completo. 

El Eso de Muschetti pierde presencia en su misterio de diversas formas. El número de sus apariciones lo encasilla en una vago universo de posibilidades que poco o nada tienen que ver con la retórica del genero, o su propia naturaleza como el ente que está siempre al acecho de forma sagaz y con un grado fuerte de agudeza y oscura inteligencia. En esta ocasión, la posibilidad de dotarle no sólo de una voz con mayor espectro sino con la libertad de una alegoría y una prédica, lo hacen perder el mayor de su volumen. Sus elucidaciones hacía el final de la cinta terminan por ser sobre-explicativas, sus acciones le caricaturizan y su concepto de derrota es sumamente improvisado. Sin duda el tiempo se hace corto hacía el último tercio del encadenado y las resoluciones llegan de manera imprevista y con una velocidad no propia para la misma construcción del filme. 

Si bien el realizador apuntala cierto carisma con la elección de su cast, si bien apuesta por la gracia que desprenden sus actores en pantalla a través de sus miradas y gestos, la redondez igualmente falta al conjuntarlos todos a cuadro. Sumado a esto nos hallamos con la partitura de Benjamin Wallfisch, la cual no propone mucho y hace predecible los actos de diversas secuencias que a bien debieron mantenerse en un ejercicio propio de sigilo. El montaje de Jason Ballantine unifica las partes con un ritmo que hace que tenga cierta vigencia el seguimiento de los actos, pero no logra rescatar la homogeneidad de la trama. Por su parte, la fotografía de Chung-hoon Chung cede a una plástica que colorea a bien desde la nostalgia pero no sirve mas que como un espacio decorativo. 

Esta nueva adaptación de Eso termina por ser llamativa y resuelta a los cánones contemporáneos de entretenimiento, sí, pero al igual refleja a cada tanto la co-dependencia que tiene a la tradición y gusto que logró la puesta de hace 27 años. Se debe a ella tanto en su composición como en su mercadotecnia. No se libera ni se atreve a intentarlo. Se aprisiona en su seguimiento y se evapora en el propio camino que pretende acaparar. Este nuevo Eso resulta entonces en un simple desvío en la ruta de uno de los personajes más queridos en el mundo del terror occidental. 

Eso de Andy Muschietti

Calificación: 2.5 de 5 (Bastante Regular).